bodeh: (Default)
главный человек на российском книжном рынке говорит следующее:
Работу редактора и руководителя редакции мы оцениваем не только по количеству напечатанных книг и по качеству обложек, но и по месту книги в рейтингах продаж. И по запланированным объемам продаж: и по отделу в целом, и по доле рынка, и по динамике этой доли.
Я вам скажу больше: мы сейчас проводим юбилейный год Маршака, и оказалось, что продажи Маршака — это пятьсот тысяч книг в год. Хотя на сегодняшний день он ничего не пишет.
Вот почему мы все-таки ориентируемся на создание бестселлеров. Это книги, которые продаются тиражом от тридцати до пятидесяти тысяч, хотя четкого определения, конечно, нет. Выпуская книгу тиражом в две-три тысячи экземпляров, мы практически ничего не зарабатываем.
Небольшие тиражи теперь печатать дешевле. Раньше мы не стали бы выпускать книгу тиражом пятьсот экземпляров: себестоимость при этом будет приблизительно равна продажной цене. Если раньше этого просто нельзя было себе позволить, то сейчас напечатать цифровым способом книгу теоретически можно.
Какая доля затрат приходится на каждый этап производства книги?

— Приблизительно двенадцать процентов — доля авторских отчислений. Двадцать процентов — затраты на типографию, это средние цифры, они могут сильно различаться в зависимости от тиража. Двадцать процентов — на материалы, даже двадцать пять: в последнее время их доля в цене выросла. Речь идет о нашей цене. Есть еще наценка розницы.

Е. Н.: Обычно она сто процентов?

– Да, около ста процентов. Интернет делает наценку меньше. Приблизительно двадцать процентов — себестоимость издательского процесса и еще двадцать — затраты на дистрибуцию.

Е. Н.: Подождите, а маржа? Где она потерялась?

— Есть еще и возвраты тиража, и другие издержки. Но в среднем мы работаем с маржей на уровне семи-восьми процентов.


ссылка на полное интервью
bodeh: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] editorskoe в О книжных продюсерах… Или не стреляйте в издателя
То, что издатель виноват во всем и главная его задача - разрушить русскую литературу — аксиома. Но есть еще пара нюансов.

Пишет главный редактор совсем не мелкого издательства )


Свой комментарий я напишу чуть позже, когда из-под стола вылезу, найду челюсть и перестану мыслить табуированными лексеммами.
К слову, комментарии под исходным постом также доставляют...
bodeh: (волнение)
Какое счастье, что я не участвую в литконкурсах. Я бы сошёл с ума такое читать.

С самых первых страниц притягивает язык. Он тянется, обволакивая тебя и всё больше засасывая и затягивая внутрь книги.

книга читается быстро, здесь нет тормозящих фраз, сложных предложений, словом, динамика присутствует.

Как говорят китайцы, мне любовно и прельстиво возвращаться к мирам, в которые уже успел окунуться и разобраться, что к чему. Это сродни намерению завалиться в знакомую хату с намерением спросить, как их ничего у её обитателей.

Читая этот рассказ возникает какая то ностальгия по прошлым временам, где люди были добрее и услужливее

Роман в целом производит впечатление цельного произведения, хотя он и не окончен. Но логически завершён, это видно, и автор даёт понять, что продолжение следует.

всё это подано в атмосфере обстановки, которая описана настолько красочно и с такими деталями, что просто погружаешься в эту тоску. Особенно когда к этому добавляется описание запахов, деталей интерьера, погоды.

именно принц и его ехидные «шуточки» не дают книге скатиться в совсем уж наивную сказку о благородном разбойнике и храброй девице

Мне очень не хотелось идти варить борщ и что угодно в тот момент казалось жутко важным и интересным, кроме того пресловутого борща. Текст проглотила за три часа, пару раз чуть не подавилась. Борщ варить потом все равно пришлось, но речь не о нем.

В тексте есть несомненный плюс - легкость чтения и необремененность персонажей. Необремененность всем: начиная с глубины и заканчивая логикой. Зато читается влет! Думать не надо, догадываться ни о чем не надо, и логику в поступках и действиях персонажей искать тоже не надо. Еще один плюс текста - это идея. Да, да, она здесь есть! И если хорошо поискать, то даже и не одна.


bodeh: (усмехается)
Писатель-пассажир Владимир Березин об инерционном уважении и органолептике писателя.

"Настоящий современный писатель — человек симпатичный.
Это очень важно, что он обаятелен. Это не значит, что он молод и красив (хотя это и приветствуется). Очень хорошо, если настоящий писатель принадлежит к какой-нибудь редкой национальности (правда, он тогда может стать пожизненным послом этой нации в литературе и соскучится).
Важно, что он органично смотрится в телевизионной передаче, на радио — не косноязычен, не впадёт в истерику и не станет тошниться в прямом эфире.
Это не значит, что сертифицированный писатель должен нести безликую и гладкую чушь, будто дипломат перед журналистами. Он должен быть клоуном, но не страшным, а обаятельным.
Он должен обладать приличным здоровьем, чтобы совершать перелёты на книжные ярмарки и вообще принимать участие в профессиональном туризме. При этом он не должен напрягать устроителей этих мероприятий — не капризничать, не бояться авиаперелётов, не обладать повышенным гонором и относиться с доброжелательным юмором к накладкам и путанице в организации.
Что очень важно — он должен прилично знать иностранные языки.Настоящий писатель должен уметь читать лекции на разных языках, потому что переводчики всегда опаздывают, а в связи с перепроизводством книг чтение стало необязательной частью литературы. Если писатель может пересказать иностранцам то, о чём он написал, то он обеспечен хлебом на ближайшее будущее.
То есть, он настоящий сертифицированный писатель.
Тут мне скажут, а как же книги?
Книги тут ни при чём".
bodeh: (слегка улыбается)


Как вы думаете, из чего складывается успех книги?

Голое теоретизирование даёт такую раскладку:
Литературные качества текста (грамотность, построение сюжета, интересная идея, качественность редактуры-корректуры).
Казалось бы, очевидно: скучный, бессюжетный, малограмотный, безыдейный текст с кошмарной редактурой никому не интересен.
Оформление (иллюстрации, структура, в случае бумажных - еще шрифт, бумага, обложка).
Тоже, казалось бы очевидно: страшная обложка способна отпугнуть любого.
Реклама (авторство, статьи, отзывы, аннотации, рецензии, выкладка в магазине);
Тоже сам собой напрашивающийся вывод: если про книгу не говорить, запихнуть её на самую дальнюю полку, да ещё и автор-новичок...
Цена
А если у неё ещё и ценник, как у самолёта...
Заполненность рынка
Тоже очевидность: если книга - лишь одна из почти неотличимых тысяч...
Узость ниши
Если тематикой интересуются всего полтора человека вместе с вами, то о каком успехе может идти речь?
Доступность (тиражи, наличие, легкость покупки, заказа, оперативность доставки, возможность предпросмотра)
Если книгу трудно найти, сложно купить и невозможно дождаться... ну вы понимаете.

Вроде бы всё так, не правда ли?

Но суровая реальность такова.

Есть такая премия - "Фантаст года", вручается за максимальные совокупные бумажные тиражи. По итогам 2015 года, отстав от победителя (Дмитрия Глуховского с почти ставосмьюдесятью тысячами) всего-то на несколько тысяч экземпляров, шла некая дама с псевдонимом, чтоб не соврать, "Звездная".

Литературные качества текста? Оформление? Реклама? Цена? Заполненность рынка? Узость ниши? Ха-ха три раза.

Инфо взял у Дивова в его срыве покровов "сколько может заработать писатель-фантаст".

Пеките комочки ©
Либо пишите как можно лучше, выбросив из головы мечты о финансовой независимости.


bodeh: (волнение)
З.Ы. Обновил пост, ибо там теперь есть текст на чтение и разбор.

Оригинал взят у [livejournal.com profile] vb10 в Тварь ли я дрожащая или право имею?
Уважаемые члены сообщества,

Я как-то давно здесь искала редактора для своей сказки. Редактора я нашла, сказку отредактировали. Мой редактор - замечательная, талантливая и очень мне подходит. Правда, сейчас она в отъезде, но, когда она приедет, я с удовольствием продолжу с ней работать.

Теперь у меня вопрос исключительно философского плана. Читать дальше...Read more... )



[Авторский комментарий удалён по цензурным соображениям].
bodeh: (думает)
В очередной раз убедился, как много я не знаю.
Совершенно случайно наткнулся на отличную статью В. Ревича "Нуль-литература" и на статью АБС "Кое-что о нуль-литературе", по прочтении которых смог для себя сформулировать, в чем главная опасность нынешнего застоя в литературе.

Как оказалось, плохой литературы было много уже давно, даже при Михаиле Евграфовиче Салтыкове-Щедрине она уже вовсю цвела и пахла. Во многом потому, что "писать нуль-литературу очень легко. Какие уж тут муки творчества... Ее можно выдавать километрами, милями, кабельтовами...", "годы вольного книгоиздательства выявили и для нашей страны занимательнейшую закономерность - чем хуже написана книга, тем больший спрос она имеет. В этом виноваты, конечно, читатели, но их так воспитали".
Но сейчас это усугубилось еще несколькими факторами:
  • возможностью для любого, мнящего себя писателем, выплеснуть своё слово на всеобщее обозрение в Интернет, а при некоторой толике везения - и влить его в уши всем доверчивым читателям
  • окончательной коммерциализацией издателей и писателей
  • тотальным обнищанием - как материальным, так и физическим - исчезновением среднего класса, который достаточно обеспечен, чтобы думать о чём-то, кроме денег, но недостаточно богат, чтобы утратить стремление к развитию
  • и, пожалуй, главная опасность: полное отсутствие ориентиров на лучшее.

Нет, конечно, хорошая литература есть - классика никуда не делась, даже стала доступнее. Но в опоре на классику всегда есть элемент "несовременности", "немодности" и "застоя". Наверное, есть некоторый процент и среди современной литературы, которая могла бы задать такие ориентиры - но о ней никто не говорит. Даже те, кто находит что-то выше среднего уровня.
Почему? Во-первых, ругать - проще. Во-вторых, если хвалить что-то неидеальное, обязательно найдется обесцениватель, который начнёт тыкать в недостатки и кричать, что это хвалить нельзя. Потому что - во-первых. В-третьих, есть риск ошибиться, принять желаемое за действительное, похвалить лишь кажущееся хорошим. И это полностью обесценит любые советы по ориентированию, как будущие, так и прошлые. Ну и в-четвертых, где взять уверенность, что ориентиры советчика верны?

А между тем, всё глуше голос тех, кто может ориентироваться хотя бы на классику. Скоро и его не будет слышно.

Куда грести будем?
bodeh: (Битти скептик)
Пришел к неоригинальному выводу: ни один из существующих на сегодня способов заработка через написание худлита не гарантирует успеха.




Да и способов этих не так уж и много, если я, конечно, не упустил чего.

«четыреста сравнительно честных способов» )

Вывод: Вы ещё мечтаете заработать много денег? Забудьте.
bodeh: (Битти скептик)

Писатель вопиет: "Где найти своего читателя?"; Читатель стонет: "Где найти лоцмана в океане книг?"; Критик молчит, он уже умер.
И лишь Издатель удивляется: "Где мои доходы?".

bodeh: (prodigal sorcerer)
Люди платят только тогда, когда ресурс ограничен. Количество перевешивает качество.
В вопросе отношений писателя и читателя в случае электронных книг позиции обеих сторон несовместимы никак: писатель не желает трудиться даром, читатель не желает покупать воздух.
Читатель приучен, что ценность книги - свойство материального объекта и задается качественностью бумаги, переплета, иллюстраций, имени на обложке и лишь в последнюю очередь - качественностью текста. Покетбук всегда дешевле золотообрезного томика в кожаном переплете.
Писатель же ставит во главу угла качественность текста, свой труд по его написанию.
В случае электронных книг читатель в растерянности: он не понимает, за что платить-то? Бумаги нет, переплета нет, иллюстрации бывают редко, остается лишь имя с обложки.
А за качество текста он никогда и не платил.
bodeh: (Битти смеется)
Джейсон Меркоски (Jason Merkoski), цифровой революционер, технологический евангелист, разработчик электронной книги Amazon Kindle и прочая, и прочая, и прочая рассказал «Афише Daily» о будущем книжной культуры и о тех трендах, которые будут формировать читательский опыт в ближайшее десятилетие.
https://daily.afisha.ru/brain/1451-sozdatel-kindle-o-tom-kak-i-chto-my-budem-chitat-cherez-10-let/


Прочитал я это "бла-бла-бла" и не понял, как фраза "если вы хотите усвоить его[контент], нужно читать углубленно, проникая в смыслы и считывая нарративы" сочетается с остальным безудержным полётом фантазии продавца пустопорожнего контента, потребляя который "мы [...] становимся быстрее и умнее", пусть и с ремаркой, "Настала эра короткого контента, уже выпускаются «SMS-романы» и даже «emoji-романы», хотя подобное упрощение формата превратит нас в недалеких людей с упавшими умственными способностями"?
Особенно "порадовала" изящная подмена понятий глагола "читать" на "потреблять контент" и как следствие, восхваление "Концепта «единой книги», призванной объединить все знания с помощью гиперссылок", схожего с "Amazon X-Ray, где можно остановить фильм в любой момент и получить дополнительную информацию об актерах, играющих в конкретной сцене".
Вот только почему-то сей неглупый человек как-то выпускает из виду, что если я остановил фильм и начал получать допинформацию, я перестал смотреть фильм. То есть фильм мне стал неинтересен! Так же и с "единой книгой" - пошел по ссылке со слова "гомункулус" в Википедию, очнулся через два часа, читая статью про Пунические войны. А книга где? Уже забыл, о чём читал.
Прав был Кирилл Кобрин, говоря: "Если же вы в ленивых поисках чтива натыкаетесь в сети на «Марш Радецкого» Рота, пробегаете глазами пару электронных страниц, а затем по гиперссылке идете вслед за словом «сливовица» на сайт винокуров, после чего, соблазненные выставленным там фото богемских лесов, бродите по Google map, чтобы потом, пытаясь понять происхождение слова Bohemia, провести пару минут в Wiki и завершить surfing прослушиванием «Bohemian Rhapsody» группы Queen на YouTube, — то вы не получаете ровным счетом никакого знания. Наоборот, бессмысленно тратя время и энергию, вы совершаете очевидное преступление перед собой и человечеством".
bodeh: (prodigal sorcerer)

«Формат» — как много в этом слове для литератора слилось, как много в нём отозвалось...
«Ваш текст не подходит нам по формату» или просто «неформат» — наверное, самый частый вариант ответа издателей непризнанным гениям и прочим МТА.
Так что же это такое — «формат/неформат»?
Покопавшись в интернете, можно найти 1000 и 1 определение: это и «специфическая внутренняя организация произведения, соответствующая определённому жанру и стилю», и «жанровые предпочтения людей, покупающих книги», и «„формат“ — это произведение, более или менее удовлетворяющее требованиям издателя — этическим, эстетическим, коммерческим и т. д. Соответственно, «неформат» — это произведение, этим требованиям не удовлетворяющее», и «„формат“ — это требования не только к творчеству, но и к мастерству автора, это своеобразная „гарантия качества и продаваемости“ его произведений», и «формат в современном смысле — очень емкое слово. Оно подразумевает и то, что мы раньше обозначили бы как канон или, скажем, как жанр (формат мероприятия), и вообще любую совокупность заранее заданных свойств, необходимых для того, чтобы объект „вписывался“ в ситуацию, соответствовал определенным требованиям и ожиданиям, был успешным и эффективным».
Сублимировав сей гранит словес и сконденсировав суть, получаем простое и ясное определение: «формат — это то, что издатель знает, как продать». И никакого отношения к формату не имеют ни мастерство автора, ни грамотность, ни сюжет, ни этика-эстетика.
Главное — знает ли издатель, как продать данный образчик текста.
И мнится издателю, что творение разойдется хорошо лишь в том случае, если оно будет похоже на какую-либо книгу популярного автора. То есть, если в тексте есть эльфы-орки-человеки, колдуны-варвары-красавицы, волшебные школы и подростки значит это формат фэнтези (что-то, похожее на Толкиена, Говарда, Роулинг и т.д.). Если есть убийство, гениальный сыщик и его туповатый друг-помощник - значит формат детектива (Конан Дойл, Эдгар Алан По и т.д.). Есть бластеры-космос-галактические империи - явно произведение формата космоопера. Если же что-то незнакомое или всё вместе - то это чёрти-что и сбоку бантик, издателю непривычное, успешность и эффективность неизвестна, рисковать издатель не будет. Неформат.
В краткосрочной перспективе такая стратегия выглядит просто отлично и для издателя, и для написателя, и для читателя: издатель выпускает книги, которые будут покупать, написатель имеет перед глазами образцы успешных книг и готовые сюжетные схемы, а читатель... ну раз он это покупает, значит ему нравится, не так ли?

*

19/04/2016 10:36
bodeh: (prodigal sorcerer)

Наткнулся на чудесное: писатель объявил конкурс на самый лучший отзыв о своей книге, выставив призом возможность прочитать свою следующую книгу бесплатно и до её официального выхода (ну и электрочиталку в довесок).

Гений маркетинга, я считаю...

bodeh: (Битти думает)

В стародавние времена, когда писателей было мало, они творили не ради денег. Не потому, что они такие высокодуховные альтруисты, просто им за это никто не платил. Не нуждались. Ведь образованными, умеющими читать-писать становились люди не бедные. Нет, были, конечно, меценаты, которые оказывали помощь людям искусства (например, Гай Цильний Меценат оказал Вергилию помощь против насилия со стороны одного центуриона и хлопотал о возвращении отнятого имения), но ценностью в те времена был именно автор, а не его творения.
В средние века, когда читать-писать стали не только аристократы, возникла необходимость в тиражировании творений. Но деньги за экземпляры получали не авторы, а переписчики. А что же авторы?  Многие литературные сочинения подносились самодержцам и крупной знати, и за это было принято платить, причём цена вопроса, в общем случае, определялась известностью автора и могла доходить до вполне ощутимых сумм (французский король однажды отказался принять посвящение пьесы от величайшего французского драматурга Корнеля, решив, что столько денег двор в данное время потратить не готов). То есть ценность автора определялась уже известностью и распространенностью его произведений (к слову, тот же Корнель умер в нищете, потому что его пьесы перестали пользоваться успехо​м).
Постепенно, когда число грамотных стало расти (в всвязи с развитием учебных заведений), вопрос тиражирования встал настолько остро, что было изобретено книгопечатание. И всё заверте...
Художественная литература стала пользоваться широким спросом, и на место меценатов пришли издатели. А среди писателей стали появляться необеспеченные, для которых написание текстов "на потребу публике" стало основным доходом. 
Совсем недавно грянула очередная революция, пошатнувшая сложившиеся денежные отношения Писатель-Издатель-Читатель.
Каковы её последствия? Теперь писателями себя гордо именуют все эти милые и ужасающе малочитающие господа и дамы («это все равно, что называть "докторами", всех, кто когда-либо мазал разбитое детское колено зеленкой или ставил водочный компресс болеющему ангиной другу» по меткому выражению Александра Зорича), издатели громко плачут, что доходы падают, читатели кривятся, что тексты стали низкокачественные, в общем, всё плохо.
Что будет дальше?





bodeh: (Битти думает)

Анекдотическая ситуация, при этом - чистая правда.

Написал автор книгу. Вывесил кусок на пробу в СИ, ВК - читатели читают, спасибы говорят, хвалят, продолжения просят. Но - в личке. И никому его не советуют.
Автору такая ситуация несколько огорчительна, и он кидает клич: "Люди! Не будьте свиньями, напишите отзыв в открытую, друзьям дайте почитать!". А в ответ: "Нам СТЫДНО! Мы боимся! Нам ссыкотно!".
Автор в священной ярости вывешивает вопль души: "Люди, хватит бояться, без ваших отзывов и поддержки я никогда не допишу и не выпущу книгу!".
Как вы думаете, какие были комментарии?
«Ну ты же даже не пробовал, давай пусть кто-нибудь[sic!] откроет тему на форумах, поговори с кем-нибудь[sic!]».



В личке. Ага.

bodeh: (Битти думает)
Не секрет, что для любого автора получение денег за его труды является болезненным вопросом.
Конечно, есть отдельные Личности, которые даже не думали о том, что их труд обязан быть оплачен, но их мало и они быстро умирают от голода.
Также не секрет, что для любого читателя отдача своих кровно заработанных за книгу также является болезненным вопросом.
И автор, и читатель весьма недовольны друг другом: автор обижается, когда читатель его книгу не покупает, читатель же, пощупав книгу, лишь плюется, а посмотрев на ценник, с воплями "да ... оно всё" убегает из книжного навсегда.
При этом, что самое печальное, автор винит в своих финансовых неудачах всех читателей, которые не купили его книгу, скопом записывая их в "пираты", читатель же, судорожно стирая с рук пятна типографской краски, негодует на авторов, что они вконец обнаглели такие деньги за такое говно требовать.
Похоже на правду, не так ли?

Вот только и автор, и читатель заблуждаются. Нет, конечно, в создавшейся ситуации присутствует доля вины и автора, и читателя:
автор, создав своё творение, пустил судьбу его на самотёк, читатель же, проявив слабость духа, не устроил разнос за некачественный товар (книгу) по цепочке "книжный магазин - книготорговец - издательство - автор".
Хотя, если бы ему в магазине продали тухлую курицу, и Покупатель, и Производитель быстро бы выяснили, у кого в цепочке руки нечисты...

Так почему же в случае с книгами ни автор, ни читатель не поступают точно так же, а ведутся на сказки третьих лиц?
bodeh: (Битти улыбается)


Наткнулся на дискуссию "Бумага vs Цифра"(пока в двух частях, без пролога и эпилога, но с весьма интересными комментариями) и зацепился за " вопрос выбора авторитетов и поиска интересных текстов", так как сам уже вторую неделю думаю на эту тему, прочитав про планы в одном литературном проектесделать "Конкурс малой прозы".
Пока что ни один вариант отбора не кажется подходящим:
- отбор с помощью "экспертов", "жюри", "профессиональных критиков" и прочих знающих людей в нынешнем мире профессиональных продажников является утопией;
- ещё более утопичными являются "рейтинги", "бестселлеры", "много отзывов" и другие формы "vox populi" - из-за накруток, ботов, подтасовок и спама;
- "сарафанное радио" aka "советы людей, вкусу которых доверяешь" пока что единственный более-менее приемлемый критерий отбора, но всё упирается в вопрос "кто и как находить будет жемчужины в широком потоке электронных текстов"?




Остается одно: случайным образом из массы выдергиваются N номинантов, которые подвергаются всестороннему изучению и отбору некоторой ограниченной группой людей с обязательным внятным обоснованием своей точки зрения с параллельной оценкой "всенародным голосованием" этих мнений.
Но мысль еще сыра.

bodeh: (prodigal sorcerer)

Совершенно случайно набрел ещё на один проект "инновационной литературной площадки".
Пока что проект еще не запущен, но анонсированы весьма небезынтересные возможности:
  1. Библиотека:
    • Любому, даже незарегистрированному, посетителю будет доступна бесплатная электронная библиотека (то, что авторы выставят в открытый доступ)
    • Книги можно читать как на сайте, так и в программе-ридере (в том числе и для мобильных устройств). Читая, можно оставлять закладки, делать заметки, комментировать любой абзац текста или весь текст целиком.
    • Также будет платный абонемент для доступа к текстам, выставленным на продажу в магазине.
  2. Магазин:
    • Заключив договор с проектом, автор может размещать свой контент (тексты, изображения, и т.д. и т.п.) как в свободном доступе, так и на продажу на своих условиях. При этом обещают, что проект не будет брать никакой комиссии (будет только комиссия платёжных систем).
      Так как планируется участие не только писателей, но и художников, фотографов, музыкантов и прочих контентогенераторов, важным разделом магазина будет клипарт.
  3. Клипарт:
    • Платные, арендуемые и бесплатные иллюстрации, обложки, мелодии - всё необходимое для оформления книг. А услуги по их изготовлению "под заказ", редактуре, корректуре, вёрстке, вычитке будут на бирже услуг.
  4. Биржа услуг:
    • Там будет критика, рецензирование, переводы, иллюстрирование и создание комиксов, корректура, верстка, печать, распространение и т.д. и т.п. в общем, всё, что связано с процессом превращения текста в отличную книгу. Причем каждый участник может свободно общаться с другими на форуме, а также в профессиональной социальной сети, которая тоже планируется на проекте.
  5. Профессиональная соцсеть:
    • место, где будут проходить неформальное общение и где авторы смогут оповещать своих читателей о новых плодах своего труда, а те, в свою очередь, обсуждать их (авторов и творения).


Как думаете, взлетит?
bodeh: (Битти улыбается)
Первые ласточки, конечно, комом, но "тен-ден-ци-я, однако".
И хотя описываемый путь обхода лежачего камня выглядит узким, тернистым и скользким, сам факт существования путей вселяет некоторый оптимизм.
Оригинал взят у [livejournal.com profile] faber_visum в Итоги подписки на "Мертвого Инквизитора 3"
Кратко об итогах. Эксперимент считаю полностью успешным, даже не смотря на утечку текста к пиратам.

ИТОГО:
Роман писался 5,5 месяцев* (по 1-2 часа в день) +1 месяц на вычитку и оформление.
Выкладка обновлений: 3 раза в неделю или чаще, по 10-15кб.
Объем: 19.5 а.л. (это слишком много!)
Подписка длится уже 9 месяцев.
Затраты: 1250 рублей за домен и хостинг.
Сайт, форум, реклама, обложки, верстка - все делал сам.

За это время:
Регистраций на моем форуме: 2000 человек.
Подписчиков: 740 человек.
Сумма: ~180 тыс.**
Средняя сумма с подписчика: 230-240 руб (за черновик электронки).
** сравните с гонорарами новичков за книгу. Хотя у меня он был в несколько раз больше.

К пиратам книга утекла спустя 3 месяца после ее завершения. Это очень круто и долго - за эти 3 месяца пришло почти 40% от всей суммы. Количество подписчиков после этого упало в 2-3 раза, хотя, возможно у меня просто кончились читатели :-)

Очень Важные Выводы:
- Нет смысла в подписке, если у вас нет хотя бы 1000 активных(!) постоянных(!) сетевых(!) читателей. Ваших читателей. Еще лучше - 10 000. Конверсия читателей в подписчиков - примерно 3-10%.
- Над наращиванием аудитории нужно работать(!) постоянно. От сырости читатели не заводятся
- Выход бумажной книги дает небольшой прирост подписчиков (у меня это ~3-5% на 8500 тиража).
- Выкладывать обновления нужно часто. Лучше - ежедневно. Это подогревает интерес и создает доверие читателей. Они привыкают заглядывать к вам каждый день, а то и несколько раз в сутки, накручивая посещаемость. Они верят, что книга будет закончена и закончена в срок. Ну и помогают советами, а то и вовсе с вычиткой и версткой.
- Чем больше видов оплаты, тем лучше. Обязательный минимум: Карточка, QIWI, Яндекс.Деньги, PayPal, WebMoney (по убыванию популярности). первые три дают охват ~80% аудитории.
- Для максимальной эффективности подписку нужно делать через свой сайт. Почему? Расскажу, если будет интересно :-)
- Монетизируются не все жанры, а лишь два-три, пока что. И лучше всего - женская эротика и любовное фэнтези.
- Читатели готовы платить за невычитанную электронку столько же или больше, чем за бумагу! Но не всем :-)
- Писатель, который умеет только писать, пусть даже очень хорошо - может даже не пытаться. Этого уже недостаточно. Или нужно будет искать тех, кто умеет делать всякое полезное (или прибегать к услугам порталов-посредников).

Два странных и неочевидных вывода:
- Автоматизация подписки - это плохо, и я сам не решаюсь прикрутить к сайту Робокассу или Плати.ру, хотя и могу сделать это без проблем. Почему? Это тема для большой скучной статьи по монетизации.
- В следующий раз все будет хуже в 3-5 раз, если резко не увеличить аудиторию, не дать пиратам по рукам и не придумать дополнительные способы поощрения платящих читателей. Увы.

Продолжение книги тоже будет по подписке, и я уже приготовил вот такой набор дополнительных "плюшек" для читателей:



bodeh: (Битти смеется)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] green_bear_den в "Мы не хотим стать жертвами развития..."
...поэтому будут с ним бороться.

Из интервью с Олегом Новиковым (Генеральный директор ИГ «ЭКСМО» – «АСТ»):

"Ж: — С развитием э-технологий и сервисов для публикаций многие российские и зарубежные специалисты говорят, что рынок э-книг ждёт бум самиздата. Благодаря Интернету писательство превратилось в глобальное движение, одновременно эти же информационные технологии устраняют посредников (в данном случае — традиционных издателей). По оценке экспертов, самиздат серьёзно угрожает коммерческому книгоизданию, подрывая существующие бизнес-модели. Как изменилась за последние годы схема взаимодействия между автором и издателем в «ЭКСМО»?

О.Н.: — У нас принципиально ничего не поменялось, я всегда говорил, что мы с авторами в одной лодке и должны вместе развиваться. В то же время мы стремимся приобретать наряду с традиционными и электронные права, с тем чтобы полностью контролировать копирайт на эти произведения. Инвестируя в производство бумажной книги сегодня, мы не хотим стать жертвами развития электронной завтра. Честно говоря, мы не готовы даже к тому, чтобы наши авторы заключали договоры напрямую с «ЛитРес», хотя это и ассоциированная компания. Издательский бизнес всё-таки должен существовать отдельно."
То есть иными словами, издатели согласны искусственно тормозить и замораживать процесс перехода книгоиздания в цифровую фазу, чтобы сохранить статус кво хотя бы еще на несколько лет. Последствия? Глубокий кризис? Во всем виноваты пираты, авторы и читатели. Почему-то на Западе решили иначе, более того удержали - пусть возможно и временно - рост электронки не запретительными или луддистскими методами, а вложившись и модернизировав логистические, маркетинговые структуры. То бишь улучшив предложение, а не уничтожив альтернативу. У нас же ситуация напоминает борьбу извозчиков и кучеров против автомобилей.

И почему мне кажется, что когда плотина недоверия и косности рухнет, то станет еще хуже? Но пути назад уже не будет однозначно, а вперед смогут идти "не только лишь все..."

Profile

bodeh: (Default)
Воден

July 2017

M T W T F S S
     12
3 456789
101112 13 141516
17181920 212223
24252627282930
31      

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags